うどんで水不足

金毘羅参り

温暖な気候風土に恵まれた門前町琴平。

ここは、古くから「金毘羅参り」で知られています。

金毘羅参りとは、象頭山中腹に鎮座する神社「金刀比羅宮」へのお参りのこと。

江戸時代中期ごろ各地で金毘羅講が組織され、金毘羅参りが盛んに行われる様になったそうです。

この頃、金毘羅参りは伊勢神宮へのお陰参りに次ぐ庶民の憧れだったといわれています。

その様子は、浮世絵の東海道五十三次の一つである「沼津」に描かれた金毘羅参りの後姿や、滑稽本の東海道中膝栗毛に書かれた主人公の弥次さんと金毘羅参りの格好をした男との饅頭の食べ比べの話などからも、伺うことが出来ます。

琴平

古くからにぎわう"こんぴらさん"の門前町、琴平を紹介します。

蒼色の瀬戸内海に浮かぶ数々の島。

白い航跡を残し、光る海を滑るように航行するフェリー、高速船、そして外国航路の汽船。

夢の架け橋「瀬戸大橋」の開通後、瀬戸内海は懐かしさと、新しさに魅せられた旅人の往来が増えています。

船や列車で渡った四国各地には、心のときめきを感じさせる歴史と風土が創造した、懐かしさあふれる町がたくさん＾＾

Newレオマアニマルパーク

Newレオマアニマルパークは、丸亀市綾歌町にある四国最大級のテーマパークです！

動物園、遊園地、温泉などの5つのゾーンからなる、今人気のレジャースポット。

アニマルパークには約150種300点の動物たちが飼育されています。

世界の犬が大集合するワンワンパーク、中四国初公開のウマグマ、ゾウガメやいろいろな鳥など、かなりオリエンタルな雰囲気の園内＾＾

リスの森、ウサギの国などのふれあい施設も充実していて、ゾウやペンギンのエサやり体験も出来ますよ。

交通アクセス

・ことでん琴平線岡田駅からタクシーで5分
・瀬戸中央道坂出ICより30分

四国村ギャラリー

四国村ギャラリーは、高松市の四国村にある美術館です。

屋島の南麓の斜面地にあり、美術館バルコニーからは眼下に立地を生かして造成された「水景庭園」と、遠く高松市街を望むことができます。

設計を担当したのは安藤忠雄さん。

主な展示品は、ピカソやボナール、ルノアール、ドガらフランス近現代絵画と、丸亀市出身の猪熊弦一郎の作品を中心に展示されています。

その他にも本阿弥光悦や一休宗純の書、仏像、銅鏡、古印、土器などが展示されているので、とても見応えのある美術館です。

知恵くらべの機会

ボードウエルは、探偵物語を情報の遅延と開陳が構造化された遊戯だと考えている。

そのような物語は、見る側に英雄的な主人公を与えるだけでなく、謎解きの鍵を探すために登場人物と映画製作者の両者との知恵くらべの機会も提供する。

このジャンルの重要な文学上の先例は、神秘的で一見超自然的な出来事が理性の光と大団円においてしばしば解決されるゴシック小説である。

アメリカ人作家エドガー・アラン・ボーは、作者自ら「推理小説」と呼んだ短編数編において、オーギュスト・デュパンという最初の探偵的人物を登場させている。

この登場人物のタイプはコナン・ドイルのシャーロック.ホームズによつてより広範な人気を獲得することとなる。

ホームズは最初は小説の形で発表され、続いて無数の映画に登場するが、最も有名な映画化は、ベイジル・ラスボーンがホームズ役を、ナイジェル・ブルースがワトソン博士役を務めたシリーズである。

その第1作は、1939年の『バスカヴィル家の犬』(シドニー・ランフィールド監督)であった。

トーキー化にともない、私立探偵映画が英米の映画製作の中心となった。

この両国は無数のシリーズを製作したが、その多くは、マイナー・スタジオが製作したB級映画であった。

それらの映画の大半の探偵は道徳的に高潔な性格で、正義や法に疑問を感じることなどなかった。

しかし、アルフレッド・ヒッチコックは1929年の時点で既に、ヒーローの刑事の揺れる倫理観を『恐喝』(1929)において探究していた。

探偵映画のサブジャンルである私立探偵映画は、犯罪を解決するために、腐敗した社会を歩むより孤独なヒーローを扱う。

刑事とは異なり、私立探偵は個人主義がより強く、西部劇のヒーローのように、制度化された警察組織の外部で仕事をし、実際にしばしば刑事と衝突を起こす。

1930年代のハリウッド映画の私立探偵の登場人物は、イギリス探偵小説の上品な流派から影響を受け、小粋で洗練された人物である傾向があった。

その例として挙げられるのは、俳優ウィリアム・パウエルである。

パウエルは、ファイロ・ヴァンス役シリーズ(最も有名な作品は『ケンネル殺人事件』[マイケル・カーティス監督、1933])や、ニック・チャールズ役でマーナ・ロイとペアを組んだ『影なき男』(W・S・ヴァン・ダイク監督、1934)とその続編に出演した。

1940年代になるとレイモンド・チャンドラー、ダシール・ハメット、時代が下ってミッキー・スピレーンら、アメリヵ人「ハード・ボイルド」作家の作品が映画化され、私立探偵役は、より冷笑的でタフになり、推理とともに暴力も使って事件を解決するようになる。

ハメットの『マルタの鷹』(ジョン・ヒューストン監督、1941)におけるサム.スペード役、チャンドラーの『11ろ数えろ』(ハワード・ホークス監督、1946)におけるフィリップ・マーロー役は、いずれもハンフリー・ボガートが演じた。

1960年代になると、犯罪の増加と法制度の腐敗と煩雑な法的手続きのために、刑事ですら冷笑的になる。

『フレンチ・コネクション』(ウィリアム・フリードキン監督、1971)のポパイ・ドイル(ジーン.ハックマン)や『ダーティハリー』(ドン・シーゲル監督、1971)のハリー・キャラバン(クリント・イーストウッド)は、上司と謬いが絶えない。高橋ナツコさんによると、3本あるダーティハリーの続編の第1作目、『ダーティハリー2』(テッド・ポスト監督、1973)において、キャラバンは、警察自体が、自らが調査している多様な犯罪の原因なのだと悟る。

近年になると探偵映画も社会変化に対応して様変わりした。

サラ・パレツキーの小説を基にした『私がウォシャウスキー』(ジェフ・カニュー監督、1991)では、タフな女探偵が登場する一方で、『バッド・ルーテナント刑事とドラッグとキリスト』(アベル・フェラーラ監督、1992)では、精神異常者そのもののような刑事が登場する。